各位同学好，观影多年，相信大家对各大制作商应该也有了解，像什么S1啊，SOD、IP社，Moodyz之类的，这方面的内容做得太多了，而各大制作商也有着自己的主打与风格。
但是呢，制作商归制作商，很多看似互相竞争的制作商，其实都属于同一阵营，这就要涉及到业界的各大终极大佬了，绝大部分人都以为制作商在业界里互相竞争，其实各大制作商的背后还有着一双巨大的黑手。
没错，业界存在着六大集团大佬，分别是WILL、SOD、PRESTIGE、JHV、MAXING、K.M.Pro。这是六大终极BOSS掌控着整个业界，很多看似竞争激烈的制作商，追踪一下发现其实压根就是一个集团下的子公司，当然，从去年开始其实还多增加了一位大佬，就是【U-Next】。
 
而几位大佬的规模也是各有差别，实力差距也非常悬殊，其中WILL占据了业界的半壁江山，而SOD则在业界占有1/4的市场份额，今天我们就来说一说业界最大的终极boss——WILL集团
WILL集团原名叫【北都集团】，后来改名为【CA集团】，2016年脱离了DMM集团后又改名为【WILL集团】，这家集团是目前业界中最大的BOSS，虽然脱离了DMM集团但是它依然跟DMM有着千丝万缕的联系，看看它在东京的地理位置也就知道这个集团并不简单
 
WILL集团目前位于东京涩谷区惠比寿，当互联网开始成为销售主流的时候，这家集团随便搞了个销售网站来贩售自家旗下所有作品，那时候叫DMM，现在叫FANZA，是业界中最大的游戏、录像、写真等产品的销售网站与业界情报网站，【绝地求生】知道吧？它就是日本代理商。
 
这是WILL集团的入通道，是不是很难想象这是一家业界发家的公司搞出来的？然而这家公司在业界可以说是壕无人性，单这一大片景观，就奠定了他们招人的优势，目前WILL旗下的女演员是业界最多的，而我们叫得上名字的，也基本是他家的子公司的专属演员，如今的WILL已经具备了影响整个业界走向的实力
 
WILL集团在业界的地位之所以不可撼动，是因为旗下有着庞大的子公司群体，而这些制作商又各有特色，囊括众多电影题材，且各式各样的女演员基本上都给包圆了，WILL不仅只是在日本，他在海外地区也有不少厂牌和子公司，这里就先简介下WILL旗下的日本版大小制作商：
 
MOODYZ（2000年9月设立）
moodyz其实应该是1996年成立的，当时叫【总统先生】，是北都旗下第一家业界子公司，也是业界综合型的大厂，优势是企画能力强，拿了不少作品奖项，它的特点非常广泛，素人、专属、美少女、熟系等等领域它都能搞定，并且Moodyz旗下也拥有不少子公司，比如スタイルアート（style art）」、「溜池ゴロー」以及「OPERA」都曾经是【Moodyz】的制作部门，后来独立出来之后才成为了【Moodyz】的结拜兄弟。
 
Moodyz是个很开放的大厂，它并不像S1那样骄傲，愿意借平台给那些来了就退的新人作为出道平台，而Moodyz旗下的女演员也有不少王牌，中生代比如【高橋しょう子（高桥圣子）】、【七沢みあ（七泽米亚）】、【初川みなみ（初川南）】等，新生代则有【八木奈々（八木奈奈）】、【藍芽みずき（蓝芽瑞季）】、【小野六花】这种优秀的偶像潜力新秀，总体来说Moodyz是一家各方面都很平均的业界大佬。
 
Moodyz没有短板，作为北都集团发家的立足之本，Moodyz的综合能力相当强，从某些意义来说Moodyz其实已经具备了一个自己成立集团的能力了，它的产品系列非常多，企划主打向也是多线发展，从18岁到80岁的受众都有，一个月两个发档日（大厂新作品都是按发档日更新）都能拍得满满当当的，在我心中如果厂牌有排名的话，实力最强的应该是Moodyz。（FALNEO那种超能力是有钱的别来杠）
Attackers（2002年设立）
Attackers是WILL集团旗下一家主打戏剧剧情的制作商，但它是中途投营的，算是北都集团的养子。
 
Attackers有非常强烈的厂家特色，主要的题材比较过激，在早期阶段，这厂家爱欺负女演员，比如：客官不可以、门没锁别进来、我要打一百个、绳子的打结艺术、手铐与鞭子使用示例、监狱风云、丈夫是个睁眼瞎等题材，而Attackers厂家的作品也有比较合理的剧情铺垫，总体来说是为了迎合一部分消费者的口味而专门开设的。
 
Attackers以作品内容取胜，有三大元老系列，【死夜恶】、【龙缚】、【蛇缚】等，在2014年之前吧，这家公司制作的电影题材非常的硬核，想给这家公司打工的女演员还真的要劳心劳力，钱不是很好挣饭也不是很好吃，但是这家厂牌有一种魔力就是相当的锻炼人。
很多发展不好，星光暗淡的演员想要奋起一搏，通常会是各种解锁剧情或送往硬核厂牌，这也是一个演员的消耗过程，但是Attackers就是有那种魔力能让演员死灰复燃，主要还是因为Attackers所制作的作品特色非常明显吧。
 
所以在2014年之前，Attackers都是找企画演员出马，导演下手也比较重，刻画人物表情非常清晰，但是2014年之后业界也发生了很多事，很多因素使然，Attackers也一次一次的收敛，渐渐发展起了专属演员，能在Attackers当专属的，本身就是真正的勇士敢于面对淋漓的汗水。
当然，Attackers对于自家专属还是比较和善的，但是对于企画演员~~也还行吧，毕竟这是有加入伦协机构的。
IdeaPocket（2002年设立，简称：IP社）
IP 社提及过很多次了，这是一家曾经盛极一时的制作商，在2002年的时候，Attackers投入了北都集团麾下，而IdeaPocket就独立出了Attackers，就此成了分家兄弟，所以在Attackers的专属之路上，IdeaPocket其实做了不少贡献，两家品牌有过不少共有专属，比如【希崎杰西卡】、【天海翼】、【希岛爱理】、【明里紬】等~
 
IdeaPocket是我个人非常喜欢的制作品牌，在2012~2014年之间，这个品牌可以说是业界顶级豪华阵容，一度跻身业界一线大厂的阵列，阵容上甚至可以叫板S1。
主要的特色就是打造【偶像级艺人】，2010年的IP社在发掘新人上有着异常毒辣的眼光，像RIO、天海翼、希志爱野、希崎杰西卡等偶像级人物全部都是IP社一手碰出来的偶像新秀，在2013年时的IdeaPocket堪称是高光时刻。
 
当时的IP社发展非常快，巅峰时的IP旗下能人辈出，引领了业界偶像的走势，然而在2014年左右就开始走下坡路了，主要也是IP社没有居安思危的意识，在打造新人方面有点心有余而力不足，当扛鼎举旗的老将们都陆续退役之后，IP社的新人却后继无力，于是逐渐失去了市场的占有率，开始一路走下坡路，后来从一个月两个发档日（1日、19日）降档为每个月13日一个发档日，如果不是有【Life Pri】事务所匡扶汉室，一直将自己旗下最好的苗子输送给IP社，可能这座曾经盛极一时的大厂已经退居二线了。
 
不过至今IP依然秉承着自己的坚持：没有偶像潜质坚决不要，而这项坚持也让ip在今年隐约又有回暖的趋势，先是旗下艺人【相泽南】拿下FANZA2019大赏的桂冠，而后是我前女友【桃乃木香奈】的社交账户在今年突然爆发，直接成为现役业界演员中粉丝第三多的存在，并且旗下的几位问题儿童也陆续回归正常状态，尤其是【楓カレン（枫花恋）】经过一些休整之后也呈现出了非同一般的潜力。
 
不过IP社的未来还是任重而道远，这家厂牌给我的感觉是人情味很浓的，所以也惯出了几位问题儿童，经常喜欢玩失踪或旷工，但这些都被IdeaPocket所包容着，品牌是个好品牌，演员的资质也相当的高，人气也是很足，比较玄学的就是不知道为什么，销量就是带不动，尽管我知道有好多粉丝会去为桃子和小南现场应援。
我也很喜欢看到IdeaPocket能重复以往的荣光呢，希望2020年是IdeaPocket元年吧。
RED（2003年1月设立）
RED是一个非常冷门的制作商，或者说这是一个在网上查不到什么资料的制作商，然而神通广大的我还是分析出了一些关于RED的资料。这曾经是WILL旗下一个名叫“红色突击队”系列中的制作小队，后来在2003年独立出来成为子公司。
 
而RED制作的作品的特色主要分为两大类，第一大类为投稿类型的，这就相当于是纪录片或伪纪录片形式的，还有一大类就是突击类型，这个就比较有综艺性了，直接一个小记者+一个摄影师就往某某演员家里去或在路边做街采，当然还有一些其他的冷门题材，比如一些物品的使用教程或单体写真，但作为WILL下一支突击队出身，他们的卖点还是在出其不意的剧情上。
Madonna（2003年12月设立）
Madonna是北都集团旗下的剧情大厂，虽然在业界的规模属于二线前几，但是它的制作，它的企划乃至它的系列打造，在我看来都可以跻身于业界前五的水平（前五肯定有Attackers的名字）。这家制作商主要是攻占熟系市场，他家旗下的演员平均年龄都在30岁以上，今年开始倒是逐渐的弱龄化了。
 
一些名气较大的女演员到了一定年龄之后，也会转厂到这里，比如【北条麻妃】、【白木优子】等
因为旗下艺人年龄所限，所以作品题材限制也比较大，一般是以家庭剧为主，但是在家庭言情剧中是一把好手，剧情和导演团队都非常有看头，旗下几个系列也经久不衰，比如《向かい部屋》、《暴風雨》和《母の友人》至今都很难被超越，常合作的导演也是主流当打的制作团队。
 
如果说北都集团的二线品牌中有谁具备安逸局面的，我觉得首推的应该是Madonna，因为她的主打向和专属阵容乃至企画创意都是非常契合的，也算是北都之下一张很稳定的牌。
KARMA（2004年10月设立）
 
KARMA是一家没有自己专属演员的小厂，甚至连自己的制作团队都是和别家制作商共用的(没有自己的签约导演)，而KARMA的特色也是比较重复的，主打素人，不过再素也就那样了。
还有人后来问过我为啥有好几家小厂挂上了法西斯的标记，KARMA以及上文提到的RED也在其中。
 
这个也顺便解释一下，那个““卍”跟法西斯的“卐”是不一样的，起因也是不知道什么时候开始，业界几家三线厂牌抱起了团，将自己的官网组成一个平台叫“卍组”，这个“卍”在日本跟佛教没啥关系，通常有几种用法，其中一种就表示“羁绊”，也就是朋友之间的羁绊。
之前也问过剑大了，他说是因为业界生意不好，大家结个盟一起努力，但实际上也是各做各的生意，只是抱团取暖一下而已，LOGO跟法西斯没啥关系，方向也不一样。
S1（2004年11月设立）
 
S1应该是最多人知晓的一家大型偶像制作商，这家公司的特点有很多，归根结底就是：有钱
这家企业硬生生用钱砸出了一个业界第一的地位，创立一年就挥着金灿灿的小锄头重金挖掘了苍老师、星野飞鸟、吉泽明步等大神，其实【S1】的诞生和90年代的霸主JHV集团创立【MAX-A】时是一样的，也因为雷同性太大，最终【MAX-A】被【S1】挖墙脚挖了个底朝天。
 
因为它的出现，终结“方形”画面，当然，蓝光和薄码虚化技术的主力军也是他，业界最顶级的偶像团队也是他家的（如果没有FALENO来挖墙脚的话）。
S1的发展可以说后来居上（尽管FALENO发展也很快），从它的诞生契机来看就像是北都集团的一把长刀，针对各个集团进行挖人行动，直接压得JHV集团毫无喘息空间，坐上业界第一的位置后S1不改财大气粗的风范，旗下艺人各个都是业界最顶级的条件，比如【安斋拉拉（RION）】、【三上悠亚】两大销售神将，中坚力量太多就不一一列举了，新秀也有【乙白さやか】、【ひなたまりん（日向真凛）】、【鷲尾めい】这种偶像新人。
 
S1的地位不可撼动就是因为他就是顶级偶像的集结地，可以说如果没有【FALENO】不计代价的挖墙脚，S1的阵容可以说是包圆了业界当打强将，随便举办个周年庆，自家艺人随便挑几个出来，全是业界顶级的存在，随便一个放其他制作商都得当主将的人物，真的是很强的一个品牌。
不过S1作为业界大佬也有着冷酷无情的一面，他家只签专属，不会允许非专属人员在S1平台上出道，并且他对于自家的新人非常没有耐心，只给出半年的发展时间，如果半年内红不了，S1会直接让她走人。
 
而S1作为一家综合型大厂，旗下艺人也是多方面发展，总之就是规矩很多，毕竟门槛高呀。比较让人吐槽的就是S1的作品的内容题材剧情单一，他家所能靠的就是女演员的人气，不过即便如此，他依然稳坐业界第一宝座，即使有着FALENO在虎视眈眈，S1依然是稳的。
说到这里我还要再安利一下【乙白さやか（乙白沙耶香）】，很可爱也很用心的一个孩子，是很努力的新人，另一位新人【ひなたまりん（日向真凛）】也很暖，外形上可能感觉不到，但是看社交状态是个会为别人考虑的人。
OPERA（2005年10月设立）
OPERA是一家我很想绕的制作商，它家的作品一般人接受不了，他家的专属艺人很少，不是不想发专属，而是没什么人敢要他家的专属合约，朝桐光也曾经来过这里担任过专属，OPERA对朝桐光算是很善待了，因为他们对待其他女演员真的是......
 
至今发展了14年，在这家工作过的艺人真的不多，因为敢跟OPERA接触的都是真正的勇者。曾经我手贱点开过一次，当时的心情就像是我在吃饭的时候有人在我旁边讨论谁蹲完厕所没冲水一样，心理承受能力差的还是不要了解这家制作商了。
溜池ゴロー（2006年2月设立）
溜池ゴロー是一个人的名字，他出身名校(明治大学法学部），但是一毕业就投身业界，后来担任Moodyz的外包导演，也曾是【Dogma】的主创人员之一，后来脱离了【Dogma】又回到了M厂搞工作室，2006年从Moodyz独立出来成立了主打熟系的制作商，不过溜池ゴロー和Modonna还是有差别的，溜池ゴロー旗下的比较注重高颜值，同时身型条件也必须非常出众，比如【东凛】就是溜池发掘的。
 
溜池ゴロー是一家在熟系领域中发展得不错的制作商，起码在30岁这个阶段，溜池ゴロー在制作场景、画质、剧情、女演员演技上都展现得不错，其中也延伸了好几个知名系列。
而溜池ゴロー和Madonna的市场受众也不太一样，溜池ゴロー的观众年龄会偏大一些，而Madonna会更倾向于青年，所以溜池ゴロー的企画会偏向于老来乐企画，喜欢做老夫少妻的日剧系列。
PREMIUM（2006年3月设立）
PREMIUM是一个起步不错但是没做起来的制作商，它是以开发单体女演员为主，也几个专属，这几位专属名声显赫，比如小川阿佐美、冬月枫、椎名由奈等，不过后来这些人转过来后又走了。
 
直到【山岸逢花】的出现，PREMIUM才逐渐又有东山再起的雄心，不过现在的PREMIUM和以前比起来也是变化了不少。
PREMIUM的特长是做教师校园剧，像麻辣教师这种题材对于PREMIUM来说就是高光时刻，挑选女主角时更看重腿长与下围数据，并且跟这家制作商打交道，只能用一个表情表达内心的吐槽。
 
现在的PREMIUM则变得有些主打御姐阵容，企划也转变成了适合御姐气质的企划，并且它家也算有点底子，作品数量虽然不多，但是基本的品控还是有的，所找的角色和企划制作也算是中规中矩。
V：2006年成立
V作为一家制作商，可能一开始想取个简单的名字让人印象深刻，结果因为过于简单而石沉大海，而这家制作商也是选择了比较过激的题材，画风略阴暗，他们对于拘束类题材比较热衷，曾执导过“笼下留人”、“烛火神鞭”等系列，但是评分都不算高，这也导致了他们的受众很少，不过他们聪明的一点是不放专属，所有的演员全部都是邀请，有一些则是反复邀请，而这个片场也成为了一些过气演员试图力挽狂澜时的选择。
 
kawaii*（2006年11月设立）
这一家也经常介绍，Kawaii是日语“可爱”的译音，这也是这家制作商的宗旨，他们非常坚持自家的专属是非常可爱的美少女，不过它虽诞生于一个业界巅峰，百花绽放的时代，却没能在短时间内奋起直上。
 
Kawaii*之所以没能短时间内壮大，是因为他在成立之初错失了良机，当它前期的作品发售的时候，公司的宣传没跟上，这个道理Kawaii用了很长一段时间才明白过来自己的问题出在哪，脸卡不卡哇伊是不知道，但脑袋确实是很天然萌。
 
这也导致了在一段时间内很多优质的新人都去了IP社，Kawaii只能抱着自己最后的倔强给自家“美少女”修图，不过后来他还是以另外一种方式在业界占有一席之地，采用高画质，和IP社一样的唯美清纯的画风，连官网都用的大面积马卡龙粉，同时主打年轻美少女画风，这也让他拥有了一批铁杆粉。
尽管到了今天Kawaii都面临着一个比较尴尬的境地就是非专属新人就大修写真照强行卡哇伊，虽然这也算是一家比较知名的制作商，不过旗下专属难以攻克各大大赏的决赛圈，虽然曾经也有过强大的专属，比如大桥未久、香坂百合、若菜光等，但这些无一例外，后来都转厂了~~现有两大王牌是【伊藤舞雪】和【桜もこ】
 
不过Kawaii*从去年底到现在都非常活跃，基本上每个月25日的发档日都有新人出道，虽然专属签的不多，但是新人首发倒是让Kawaii*找到了一个明确的主打，
未満（2006年12月设立）
未满在业界上属于比较奇特的存在，与其说它是一家制作商不如说它更像是一个培训机构，因为这家制作商的作品更像是写真DVD，当然这个写真的内容要多一些，但又比电影题材少一些。
未满的作品以少女写真题材为主，画面明亮，有唯美感，但偶尔也整出一些稍稍带有冲击感的内容，而它最大的特点就是他的作品基本都是找即将出道的演员来参演。
 
设立14年，实际作品才刚突破200部，这个倒不是招不到人，而是未满这家制作商在选人这方面非常偏执，倒不是特别要求演技，而是女演员必须没上过荧幕的未出道人员，而在未满发行之后就说明出道了，给【未满】一个定义的话就是业界演员入行前的一个补习班。
kira☆kira（2007年1月设立）
kira☆kira翻译过来就是闪闪发光的意思，不过kira☆kira是专门针对中老年消费群体设立的，他家的作品清一色全是辣妹题材，标榜自己是【NO.1辣妹制造商】，不管出演的演员人设有多清纯，到了kira☆kira也是辣妹化，不管肤色是黑底还是白皙，他们都能在视觉上制作出青春热辣的感觉，早年间的画风钟爱小麦色肌肤，近两年来逐渐与常规持平。
 
由于定位是辣妹，所以他家选演员也比较有局限性，而内容则是让女主角无脑的街边挑衅或是一个打十个，总体上算是一家比较有特色的制作商。
当这块粉粉的LOGO出现的时候，可能会有人想吐槽，不过这是个针对中老年人的市场品牌，整个品牌的AI设计上画风偏复古才是正常的吧。
E-BODY（2007年12月设立）
这是一家观众都挺熟悉的制作商，BODY的意思是“身体”，这家制作商的特色就是旗下专属全都有着非常动人的曲线，以优质的身形条件为主打，想要在他家发行作品就一定要具备身型上的优势，不仅要数据逆天，形体还需要具有美感。
 
总体来说E-BODY旗下的演员的品质都比较高，而他们的制作也是非常有特色的，因为强调是以身型为主打，所以它家大部分内容题材都非常简单，剧情过度、道具特效这些几乎没有，基本上一部作品只主打一位女主角，而全程也没有多余的剧情划水，穿插了大范围的镜头特写，有点类似于写真镜头的运镜，所以呢，这一家制作商非常适合一些喜欢按“→”键的人。
ダスッ! （2007年4月设立）
ダスッ!还有个名字叫【DAS】，是的，就是那家黑得不能再黑，画风阴沉的DAS， 从2007年创立开始就独立在Video伦理协会之外，若不是知道剧情是假的，我估计他们应该会在刚成立开始就彻底凉凉，因为这家制作的内容题材会让一部分人感觉到不适，我先组织下语言。
 
这家制作商一开始为了占领市场份额就采用了一种极端的方式，用镜头去记录采取暴力的方式...（大嘴巴子先来十组），同时也喜欢搞一些下手很重的作品，常常将女演员恶搞得泪流满面，虽然制作商一再表示这些都是提前沟通过的，不过这个厂商也让不少人嫌弃（虽然他们依然销量不错，呵，男人）
当然，DAS早期的剧情对于演员来说是比较消耗的，但是这些剧情都是架空类，并不能融于现实生活中，所以不能讲电影与现实生活混淆。
 
近几年DAS也收敛了很多，2016年之后加入了伦协，而后画风转变了不少，前不久【美谷朱里】刚成为【DAS】和【本中】的双专属，这也是DAS第一次真正意义上有了专属演员，尽管如此DAS的画风还是比较阴沉的，能在这家公司工作的，都是很敬业的演员。
無垢 （2007年8月设立）
无垢这个词出自佛教，意思是纯洁无瑕，不染尘埃，虽然这个词跟业界完全没啥关联，不过这家制作商却一直在坚持清纯系美少女的特色，而他家的画面也主打清晰，因为女主角都长得挺清纯漂亮的，所以也敢于用大量高光来增添画质，画风清纯唯美，适当时也会响起BGM来衬托下氛围。
 
值得一提的是这家制作商对学生制服有着一种谜一样的偏执，【蓮実クレア】来了这里都没能逃过学生制服~~
OPPAI（2008年4月设立）
OPPAI的译音为“欧派”，欧派是何门何派金庸先生没讲，所以我也不懂这种时候应该打一套什么掌法。
说起来其实和E-BODY是一样的，E-BODY更偏向整体身型的要求，而OPPAI的门槛则是上围要加量不加价，这家制作商自身发掘的新人和专属并不多，但是他们会四处去邀请企划型女演员，几乎所有拥有上围资本的演员都会收到他们的邀请。
 
而OPPAI的制作内容不像E-body那样简单，虽然剧情也会划水但是系列题材会比E-BODY多，同时角色优势特写镜头也会比较多，当然这家制作商也挺受欢迎的，毕竟邀请的都自带人气，而品牌主打特色也非常具有优势。
乱丸（2008年6月设立）
这家公司其实已经凉了，一看这个制作商的名字呢，我一开始以为是动漫制作公司，后来才知道【乱丸】是一种药丸的意思，这家制作商是通过这样的名字来表达他们的的内容特色，像小说中那种男主碰一下女主，女主就小鹿乱撞的剧情在乱丸中根本就是家常便饭，这种玛丽苏剧往往最后男主会变成好多个，根本分不清楚谁和谁组了CP，而女主最后开起了后宫模式，跟各种男主谈起了恋爱。
乱丸早期还是发展不错的，因为早期这家制作商是偏熟系的，后来随着市场的需求，乱丸变成一家主打美少女战士的制作商，他们选用的女主年龄一般会控制在22~35这个年龄层，且颜值上也是有要求的。
 
不过在2018年，乱丸因为题材的问题，毕竟总是宣传某某药丸药效如何，虽然剧情都是假的，但是本身道德层面就很有问题，所以直接在日本政府的整顿风波中被扫荡了，曾经一度停止了发行，虽然至今FANZA依然有着乱丸的作品，不过乱丸已经名存实亡，再也不存在什么药效广告了，这件事也告诉我们，有所为必有所不为，真的有了像电影里的想法，一定会被现实摁在水泥地上狠狠摩擦。
MUTEKI（2008年9月设立）
MUTEKI是一个非常特别的制作商，它名字的意思是【无敌】的意思，为何一家小厂敢放出这么欠收拾的名字呢？因为它的定位本身就非常高端，像现在很出名的【相泽南】、【松本菜奈实】等人气演员，MUTEKI根本不会邀请她们去出演。
 
因为MUTEKI创立之初的目的就是“只供芸能人（偶像艺人）出演”，意思就是只发行前偶像女团成员、前电影偶像或写真偶像的作品，比如【三上悠亚】作为SKE48成员出道，就是在MUTEKI发行的出道作，还有高桥圣子、城田理加等从娱乐圈里出来的人物都被WILL放到了MUTEKI里。
 
所以说，如果有哪家敢说自己发行过的女主角能挑战S1的梦之队阵容，那只能是MUTEKI（不过MUTEKI带出来的新人往往最后都去了S1或Moodyz），虽然它家至今只收过三上悠亚当专属，但是在他家出道的女演员都曾是从偶像团队里出来的，各个都是高颜选手，而这些选手到最后一般也是转投其他大厂去发展，但是MUTEKI有邀请，基本都回来参演，就比如去年年底MUTEKI十周年庆，就让未曾同框过的高桥圣子（Moodyz）和三上悠亚（S1）出现在了同一部作品中。
BeFree（2008年10月设立）
话说当一个女性过了25岁就会陷入一种慌乱状态，业界也有过不少针对女性过了25岁后的状态进行创作的作品，据说业界里每五部此类作品中就有一部是BeFree发行了，这个数量配比我是不太信的，因为我好歹去查了下他们总共发型了多少部作品，不过这也从另一方面说明了BeFree是一家在此类领域做得非常厉害的制作商。
 
BeFree的作品几乎不会去找新人来演，一般他们都是找25-35岁阶段的资深演员，相貌上会比较喜欢轻熟系，比如【松下纱荣子】虽然是Attackers的专属，但是也支援过Befree很多次了，主要题材以教师题材和新婚题材为主，大致内容都是讲述一个女性步入中年后的内心矛盾，可看性还是很高的，但是喜欢按“→”键的就看不出什么精髓了。
美【痴女ヘブン】（2008年12月设立、2015年11月变更名称）
这家制作商和【乱丸】的题材内容是一样的，成立之初用【美】来作为制作商的名字，表示的是虽然题材也是【痴】类型的，但是女主角的颜值一定要高，而这家制作商还是很信守承诺的，找来的女演员都很优质，像爱实丽、樱木凛、青木玲等高颜代表都跟这家制作商有着长时间的合作关系。
 
不过【美】却在2015年的时候改名为【痴女ヘブン】，原因也是挺有趣的，因为制作商在当时放话，如果樱木凛和佳澄果穗主演的电影没能在AV OPEN 2015大赏上拿下企划大赏，他们就改名！
结果当年的企划大赏被Moodyz拿走了，而【美】也信守承诺全线更改为【痴女ヘブン】
Rookie（2009年3月设立）
Rookie是个立志要超越WILL集团内部制造厂商界限的野心家，其特征是企划能力很强，合作演员基本都是找WILL旗下的知名演员。Rookie画风明亮，企画有点偏向喜剧猎奇的庚哥，内容也比较夸张，在演员的选择上倒没什么偏执项，但凡是出名的基本上都跟Rookie有过合作，
 
Rookie的夸张是男女通杀的，企划类型有点偏向于女强男弱型，日本素来有肉食女和草食男的定义，而Rookie的主打就是让女性逆袭，设定上的弱势群体是男性，有时候看Rookie的时候会感觉实在看喜剧，Rookie最出名的系列就是和SOD公司碰瓷的《世界第一早漏》，找来的男演员表演都很浮夸，但也是属于比较特色的品牌。
东京スペシャル（2009年10月设立）
这是一家不太好介绍的制造商，它主要特色在于隐藏拍摄题材，至于为何会用到隐藏拍摄这个应该也能猜得出来，不管在哪个国家，此项行为都是明令禁止的，此类制造商有着不良影响，所以三观正常的人都应该对他们表示强烈的谴责，不管出于法律还是道德因素，偷拍并散步他人隐私都属于重罪，同时也提醒广大朋友，在入住酒店或其他环境时，一定要注意看看现场是否存在偷拍隐患。
也正是因为如此，东京スペシャル也曾惹上不少麻烦事，最后更是在日本政策下被严厉打击，彻底凉凉，我只想说干得漂亮！
本中（2010年12月设立）
 
本中算是一个较知名的厂商，它不仅和众多知名业界演员有合作，自己也有专属并发掘新人，本中的特色和它的名字含义是一样的，它拒绝像MUTEKI那样的借位拍摄，【本】字的意思是【真正】，【中】的意思则就只可意会了，整个品牌的精髓就用一个字概括了。
本中虽然是2010年成立的，但是它拥有着老牌风范，作风和品牌都偏硬派，他们不善于讲故事，也不善于剧情流，但是他们适合简单粗暴的人。
Fitch（2011年5月设立）
Fitch是Madoona独立出来的，之前也介绍过Madoona是一家专做熟系领域的制作商，而Fitch则是在熟系领域的前提上有添加了丰腴条件作为特色。
如果说IP社惯用赵飞燕类型，喜欢瘦瘦骨架的女演员，那么Fitch则是偏爱杨贵妃类型的丰腴女演员，他们的专属演员都是微胖界的大姐姐，比如桃园怜奈、中村知恵、织田真子等。
 
不过Fitch也和很多知名的熟系演员保持着友好合作的关系，发展至今Fitch也算是在小众市场里的特色品牌，也因为是小众市场，Fitch并不能在每个月都有新人出现，作品数量也不多，定义上就是特色小厂吧。
ミニマム  （2011年9月设立）
ミニマム的意思是【最小值】，意思翻译过来就是迷你的意思，所以这一家制作商主打的内容就是【拇指姑娘】，说拇指姑娘是有些夸张，不过这家制作商的作品中，几乎没见哪位女主角是超过150cm的，所以这一家公司在2016年的洗牌风波中凉得一个彻底，但我们还是得讲讲这个。
这家制作商选择的主打方向对于北都集团来说倒是一招不错的棋，北都也挺支持的，以北都的海量资源，成立之初就直接调了三个萝莉型大佬过去，分别是【西野真央】、【小春希】、【大鸟南】，从这三名萝莉大佬那根本没在发育的外形条件上也能看出来，这家制作商主打的就是非常幼齿的那类型，而题材内容却不是唯美的画风，相反这家制作商以非常幼齿的女主角来拍摄轻字母内容，打了一手反差牌
 
而这样的做法呢，其实在正常人眼中是非常邪恶的，我想绝大部分人也接受不了一个样子很年轻的女孩子作为女主角，所以凉掉这件事一点都不可惜。
这事还应该从2015年开始说起，当时有位BBC的记者在日本探访业界资料，然后就发现了业界存在着非常多的萝莉型女主，这让她觉得三观崩坏，耗时两年明察暗访终于拍摄了一部业界萝莉的纪录片，
 
这部名叫《日本未成年SQ交易》的纪录片广泛流传于世界，当时我对于日本政府的解释相当的印象深刻，日本政府表示业界所有的演员都是成年人，且亚洲人面嫩，在歪果仁看来很多人都像是未成年人。
不过日本政府也急于洗白，到了2018年就趁着严打的风气取缔了不少二次元和此类制作商，ミニマム自然也躺枪了，不过ミニマム虽然一度称已经关闭了，但是FANZA还是有着此类产品的出现，我个人也如之前说的，对于这种类型的演员其实并不赞成。
不过还得再普及一个小知识，虽然这位名为斯黛莉·杜丽的记者做了一件好事，但这部纪录片其实存在着误导，纪录片中多次强调这些女孩子是未成年人，但实际上不管是女仆咖啡店还是陪聊店（日本的一项奇特产业，坐着陪聊天就行），其实那些女孩子都成年了，而这位记者其实也知道，只是到了纪录片中故意将她们说成未成年来引起国际的关注向日本业界施压，并且多次提及SQ二字，其实她也很清楚女仆咖啡店和陪聊店与SQ无关，这个行为有点误导的成分。
 
并且该纪录片存在着众多的偷拍过程，许多女孩表示不想被拍但这位女战士依然“听不懂日语”，说这些只是普及一下课外知识，因为我当初对这件事印象比较深刻，包括一些二次元萌系动漫误导成SQ产业，这其实有栽赃的成分，方式不太光彩，用不光彩的方式去揭发一件你看不惯的事，虽然成果是正面的，但也因此我觉得BBC做纪录片很不客观，带有主观意识去记录，这是纪录片的大忌，所以我也不认为这位记者是什么斗士。
ZUKKON/BAKKON（2012年5月设计）
这是一家让我不知该如何介绍的制作商，它属于大乱斗的品牌，它家发行的作品没有女主角，但是有很多女群演...
人海战术就是这一家制作商的特色，人少的时候二三十人，人多的时候上百人大混战，所以也没有特定的内容，几乎就是凑够人数就开始...
 
而这家制作商在业界也是出了名的短命，因为主打人海战术，成本就比较高，并且像这种人数特别多的场景基本上抓不到重点，也没能培养起自家的专属（也没专属），所以收益并不是很可观。
这种不带个人演员特点的作品基本上不能产生什么经济效果，毕竟互联网太发达了，所以这家制作商的经济一度陷入赤字状态，从一开始的各个美女变成了半屏幕的中年姐姐，在2018年家中无米的时候，直接发了一份公告说想念家乡的稻香，不干了
Wanz Factory  (2013年设立）
Wanz Factory早在2002年的时候就是一家录像租借店铺，就是在二十世纪初很常见的影吧，后来在2006年的时候，Wanz Factory成立了公司当时叫【CORE】，当时还是以录像租借、买卖服务为主，不过渐渐地也开始了自己制作一些视频，直到2013年的时候，WILL集团可能觉得这家小作坊好像有点意思，于是直接收成了旗下小弟，之后大佬【CA】改名为WILL，索性它也跟着大佬改名了
 
Wanz Factory没辜负WILL集团的期望，直接就成了一家月月档期都排满的制作商，不过它家非常的低调，明明各个知名的不知名的业界演员都和它有合作，却很少拿到过作品奖项。
熟女はつらいよ（2013年8月设立）
翻译一下这家制作商的名字大概意思就是【熟女很痛苦】，听这个名字大概也能知道这家制作商擅长的领域是哪一块，没错，这家制作商对于家庭剧以及已婚妇女的心理描写非常擅长，而它家也是一家从不放专属的制作商
 
但是跟他家合作过的女演员，小到二十四五岁，打到五六十岁，这个年龄跨度非常的大，而这家制作商也没有什么特定的内容，但凡是在这个年龄段的，他们可以找人来演，也接受投稿，甚至是伪装投稿，总之呢，勉强混日子的样子吧，也在“卍组”中。
teamZERO（2013年10月设立）
这也是一家彻底凉凉的制作商，然而在它凉掉的过程中呢，北都全程参观，并且没有施以援手。
其实teamZERO在创立之初发展得不错的，一开始旗下就有了【水树心春】这样的开台演员，而后写真出道的大佬【裕木麻友】也加入到这里，不过这两人只停留了很多一段时间就被SOD给挖走了，公然在北都大佬旗下挖人，不过北都倒是很稳，直接去SOD挖来了【吉川爱美】并将她放在了teamZERO专属上。
按理说teamZERO有了吉川爱美和【辻本杏】，后期还有【川美鈴】及【千乃杏美】应该也不至于玩不下去，何况还有【凌莉久】这尊大神，可惜这家制作商完全没有居安思危的打算，根本就没有积极发展新人，而自家的作品也很难走出什么销量。
 
所以短短两年不到，旗下支柱一起移籍到了S1，其他一些知名点的也都去了SOD，这时候teamZERO已经回天无力了，短时间内根本塑造不起新的当家花旦，更别说没钱去包装或请人，所以很短的时间内这家制作商就彻底凉了。
ナンパJAPAN（2013年12月设立）
ナンパJAPAN是一家切入点非常符合时代的制作商，2013年是全球社交网络爆发的一年，那时候很多新概念被玩出来了，ナンパJAPAN就是看到了这方面的市场，开始成立起来制作街头搭讪类题材。
啥叫搭讪类题材呢？就是一个渣男带着一个摄像走在日本的街头，看到路过的女性就开始套路：你好，可以帮个忙吗...
不过ナンパJAPAN至今只发行了四百多部作品，虽然主打这个题材，不过像这种搭讪题材市场一直都被SOD和香社的【街角】给垄断着。
 
当然，ナンパJAPAN找来的女主角到底是不是真的路过，这事肯定不用怀疑，那都是演员，不过教坏了一部分人是肯定的，所以我还是那句话，电影是电影，生活是生活。
ビビアン（2014年5月设立）
ビビアン是一家主打女性市场的制作商，他家的作品从来都没有男主角，采用双女主或多女主的方式来完成作品，内容涉猎也非常广泛，从清纯唯美到字母游戏都能制作，所以他家也满足了非常多的群体，特别是很多女性对他家的作品很是支持。
就连他家的官网上，都制作得非常的女性向，业界的Versace既视感。
 
这就造成了一个比较奇特的现象，ビビアン的感谢祭是最难办的，WILL旗下的制作商想举办感谢祭，一般是做几个企划，拿粉丝出来挡挡箭，起码满足一下粉丝的心理让粉丝有个念想。
可是这个流程到了ビビアン就不太好搞了，ビビアン的粉丝架构非常杂，男性他家不要，女性来报名了，又怕选到土肥圆，真心遇到个极品吧，万一拍完后又惹上官司，难搞哦~
 
えむっ娘ラボ（2016年1月设立）
えむっ娘ラボ也是业界里偏暗黑的那种制作商，和DAS差不多吧，不过多赘述了。
CAMMOT
这家制作商应该很少有人知道，因为这是一家黑白通吃的动漫制作商，他家主营包含了漫画、动漫和游戏，2012年的时候曾将宫崎摩耶的漫画《Holy Knight》动漫化，也曾制作了几款登上电视的动漫，比如《极乐院女子高中宿舍》等。2014年的时候还制作了一款手机移动游戏《ヴァンハント～Holy Knight～》
COSMOS
COSMOS也是一家二次元制作商，主要的成就在游戏领域，不仅制作了众多的网页游戏，同时也开展成年人才能玩的大型游戏，比如《ぺろぺろ☆てぃーちゃー ～ダメダメお兄ちゃんとコスプレえっち～》
 
就这么匆匆结束吧

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